Abstraction géométrique, 1953–1956

Lorsque Lygia Clark revint à Rio de Janeiro en août 1952, l'Art Concret commençait à se développer au Brésil, d'abord avec la création du Grupo Ruptura à São Paulo en 1952, puis avec le Grupo Frente à Rio de Janeiro en 1954. Clark rejoignit ce dernier, aux côtés de Aluísio Carvão, Willys de Castro, Hélio Oiticica, Lygia Pape et Ivan Serpa. Comme son équivalent à São Paulo, le Grupo Frente absorba les idéologies de l'Art Concret européen et revendiqua les principes de la forme pure et de l'objectivité, qui étaient opposés au naturalisme et à la figuration lesquels prédominaient au début de la modernité brésilienne. Clark adopta notamment une esthétique géométrique originale qui faisait écho au rayonnement de l'abstraction géométrique moderne au Brésil et elle participa aux expositions collectives du groupe entre 1954 et 1956.

Cette partie présente les compositions géométriques précises que Clark créa en 1953 ainsi que d'autres séries importantes qui l'amenèrent à remettre en question les règles spatiales du plan, comme Découverte de la ligne organique (1954) et Destruction du cadre (1954). De plus, vous verrez en vitrine trois maquettes architecturales qui ont été conservées, Maquettes pour intérieur (1955), qui montrent clairement sa conception d'un espace dynamique. Ces maquettes, qui résultent en quelque sorte de l'influence de ses anciens maîtres Fernand Léger et Roberto Burle Marx, montrent le cheminement de Clark sur les rapports entre l'art et l'architecture, qui plus tard seraient incarnés par des tableaux sur chevalet aux structures lisses, plates et modulaires de la série Surfaces modulées (1955). En 1956, Clark allait adopter un chromatisme plus vibrant et plus varié, aboutissant à des compositions abstraites avec des formes en zigzag et en diagonale, des angles pointus et des motifs rythmiques.