DANS UN AUTRE LIEU : VOYAGES DANS LE TERRITOIRE INTERMÉDIAIRE
SALLE 207 ET 209
Parallèlement à l'histoire de l'art contemporain qui se déroulait en Chine, il existe une histoire des artistes chinois vivant et exposant à l'étranger. Au cours des années 1990 et au début des années 2000, les biennales internationales et les expositions d'art contemporain mondial mirent sur le devant de la scène des récits abordant des sujets communs tels que l'identité, la diaspora et la mondialisation.
Les œuvres des artistes chinois interpellaient dans ces expositions. Certains de ces artistes avaient parfaitement décelé le nouveau mode de présentation de leur travail, conscients de ce que le système attendait d'eux et comment ils pouvaient le bousculer à travers l'art. Cai Guo-Qiang, Chen Zhen, Shen Yuan, et Yang Jiechang récupérèrent l'esthétique et la philosophie des traditions chinoises, ainsi que des techniques d'une grande symbolique culturelle, comme la poudre ou l'encre, faisant figure de chamans d'une réalité alternative capable de contrecarrer les maux de l'Occident moderne. Ils se réinventèrent grâce à ce que Chen appelait la "trans-expérience", c'est-à-dire en vivant dans des temporalités, des cultures et des visions du monde multiples, et ils tentèrent de donner un aspect fantastique à cette situation chaotique.
Au milieu des années 1990, d'autres artistes avaient préconisé un regard critique sur la façon dont leur travail était utilisé pour répondre aux exigences multiculturelles d'un nouvel univers artistique mondial, même lorsqu'ils dépendaient des opportunités induites par les expositions internationales, en l'absence d'un système solidement développé des musées et galeries en Chine. Des auteurs comme Yan Lei et Zhou Tiehai exprimèrent leur inquiétude à ce sujet en utilisant l'humour et la satire pour mettre en lumière l'influence déformante que les conservateurs et critiques étrangers exerçaient sur le monde de l'art chinois.
Les événements réels, qui touchaient de plus en plus la Chine, commencèrent également à jouer un rôle décisif. En 2001, un avion espion américain surnommé "The Bat" (la chauve-souris) fut contraint d’atterrir en urgence sur l'île de Hainan. Le Bat Project de Huang Yong Ping illustre comment l'art explora l’entrelacs complexe des réalités géopolitiques en plein changement à l’aube du nouveau millénaire.